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主打二次元眾創(chuàng)文學的語戲App要革了編劇的命?

本文作者: 馬秋爽 2015-11-18 13:55
導(dǎo)語:語戲App主打二次元眾創(chuàng)文學,盈利模式以IP運營為主。

給我感覺就是一群人把自己帶入到動漫小說或者自己虛構(gòu)的一個人物里聊天的一種形式,畢竟二次元的人都擅長意淫自己是某個劇情的男女主角。

這是一位二次元少女向雷鋒網(wǎng)編輯解釋“語C”一詞含義時說的一句話,不一定能完全涵蓋語C的內(nèi)涵,但是準確地表達了二次元的精髓—“代入感”。

語C就是在二次元的世界里“過家家”

艾瑞咨詢在《2015年中國二次元行業(yè)報告》中,將二次元文化是定義為在ACGN[英文Animation(動畫)、Comic(漫畫)、Game(游戲)、Novel(小說)的縮寫]為主要載體的平面世界中,由二次元群 體所形成的獨特的價值觀與理念。 這里的二次元文化不限于ACGN, 除此之外,還包括二次元群體從 ACGN不斷延伸出的手辦、 COSPLAY等,以及同人及周邊 (如海報、CD、毛巾、徽章、 服裝等)這些衍生產(chǎn)物。

資深二次元文化研究者胡智濤說,所謂的二次元是一個很難解釋的東西,因為它不像音樂或者電影那樣,有一個具體的形式。二次元的人就是喜歡把自己代入到虛擬的人物之中,把自己想象成某些故事里很牛X的角色,哪怕知道現(xiàn)實中是不可能存在的,比如哈利波特。

現(xiàn)實世界中,最常見的二次元愛好者就是那些穿著回頭率極高服裝的cosplayer們。所謂語C則是二次元們的另一種玩法,簡單來說就是語言cos,是一種利用網(wǎng)絡(luò)平臺,以文字或聲音描寫來表達設(shè)定的背景、動作、語言、心理活動等,與其他玩家互動的網(wǎng)絡(luò)文字扮演游戲。這些角色可以是原創(chuàng),也可以是動漫小說中的同人,然后通過文字,幾個人一起來完成短小的故事,或者完整的劇情,是一種二次元的眾創(chuàng)文學。語C的玩家多聚集在QQ群、論壇、貼吧等平臺上進行游戲。

語C的幾大核心領(lǐng)域包括 BL (boy's love)、宮斗、歐美、動漫、玄幻等,和盛行的網(wǎng)絡(luò)文學類型大致差不多。

用另外一位泛二次元少女的話說,語C就是“過家家”。簡單粗暴,但直接明了。

在許多人還弄不明白二次元、語C為何物的時候,賈裴軍則看準了這一市場,準備“大干一場”。他做了一款叫作語戲的App,想要把語C的玩家聚到這里。聚到一起并不是最終目的,終極目標在于二次元眾創(chuàng)文學內(nèi)容的深度挖掘。

主打二次元眾創(chuàng)文學的語戲App要革了編劇的命?

(二次元的發(fā)布會是這樣的)

在主流文化夾層里生長的二次元正蓄勢反攻

在不熟悉二次元文化的人眼中,二次元無異于“非主流”。甚至有人評價二次元們就是一群神經(jīng)病,因為他們可以穿著動漫游戲里人物夸張的服飾行走在現(xiàn)實世界里,甚至可以跟虛擬的人物談一場戀愛,熱烈且瘋狂。然而,二次元文化正以燎原之勢感染著互聯(lián)網(wǎng)世界,并開始奔向所謂的主流文化圈。

據(jù)艾瑞咨詢的二次元行業(yè)報告顯示,2015年泛二次元用戶(至少看過一次動畫或漫畫,不包括低齡動畫)加上核心二次元用戶(指最近半年內(nèi),每周至少看一次動畫或漫畫)的規(guī)模將達2.19億人,2016年預(yù)計將達2.70億人。

不僅是二次元用戶規(guī)??瓷先ン@人,它對互聯(lián)網(wǎng)、文化、商業(yè)等等的影響更是超出很多人的預(yù)期。

在近一兩年來,我們會時常聽到一個詞叫IP。此IP并非大家所熟知的Internet Protocol(網(wǎng)絡(luò)之間的互連協(xié)議),而是Intellectual Property(知識產(chǎn)權(quán)/版權(quán))的縮寫,其所指復(fù)合了符號、品牌、版權(quán)等多重涵義。

事實上,IP一詞最早是出現(xiàn)在動漫、手游等領(lǐng)域的,之后整個影視產(chǎn)業(yè)、娛樂產(chǎn)業(yè)才跟著掀起了IP崇拜的浪潮。穿越劇《步步驚心》、大熱劇《瑯琊榜》、《云中歌》等等,劇本都是由網(wǎng)絡(luò)文學改編而成。而大家司空見慣的火星文、表情包都是由二次元文化里萌發(fā)而來??梢?,在互聯(lián)網(wǎng)的世界里,二次元文化正在逐漸成為一種主流。彈幕搬上大熒幕,雷軍《Are you OK》視頻的爆火,一切都似乎在證明著主流文化、商業(yè)擁抱二次元的趨勢已經(jīng)隱現(xiàn)。

語戲App創(chuàng)始人賈裴軍正是看到了這一點。賈裴軍告訴雷鋒網(wǎng)編輯,現(xiàn)在的95后基本上都是二次元人口,而二次元人口在線上的表達是更清晰的,他們習慣于線上有自己一定的角色設(shè)定的。三次元的人可能做這件事情會害羞,但二次元的人習慣做這件事。年輕就是未來,手機就是他們的器官,在手機上寫五千、八千、一萬字對他們來說都不是事兒,他們天生就是移動互聯(lián)網(wǎng)的基因攜帶者。

主打二次元眾創(chuàng)文學的語戲App要革了編劇的命?

語戲App就是將二次元的語C玩家聚到平臺上來,進行二次元眾創(chuàng)文學的創(chuàng)作。據(jù)賈裴軍在發(fā)布會上公布的一組數(shù)字顯示,在語戲App上,每天有1000人參與寫作,每天產(chǎn)生100000字的故事,自今年7月份上線以來已產(chǎn)生故事3000個,字數(shù)達5000000字。

這正是賈裴軍所追求終極目標的核心——內(nèi)容,也就是上文所提到的IP。

IP又不能吃,語戲要怎么賺錢?

對于商業(yè)模式,賈裴軍并不愿多談,一方面他認為目前語戲還處于探索階段,對行業(yè)并沒有形成壟斷,有很多競爭對手潛在的可能性;另一方面他不希望出現(xiàn)在媒體里的語戲特別商業(yè)化,因為擔心會引起coser們的逆反。

主打二次元眾創(chuàng)文學的語戲App要革了編劇的命?

在已獲取的信息中可知語戲的基本商業(yè)模式就是通過眾創(chuàng)文學的形式,由二次元群體完成IP劇情的編寫,然后和網(wǎng)絡(luò)劇制作商進行合作,在拍成網(wǎng)絡(luò)劇后,參與廣告的分成,并根據(jù)對IP貢獻的大小為coser們返一定量的收入分成。

賈裴軍告訴雷鋒網(wǎng)編輯,事實上,IP運營的收入還包括電影、電視劇、在線閱讀付費分成、游戲等等。他們有三個口號:永遠不向coser收費,永遠不放廣告,永遠不“下套”。讓coser們在語戲上快樂地玩兒,產(chǎn)生靈感。

不過,他也清楚地知道:“未來很長一段時間內(nèi),我們都以積累用戶和內(nèi)容為主?!?br/>

在語戲App上,除了有普通語C玩家,還有一批簽約作者。一個已經(jīng)簽約的作者告訴雷鋒網(wǎng)編輯,這些簽約作者大多數(shù)是兼職的,需要每天都規(guī)定字數(shù)的寫作,語戲會給他們發(fā)稿費?!笆杖刖褪橇慊ㄥX嘛,主要寫這個東西還是愛好 ,大家更喜歡在一塊寫,一塊玩?!倍卧倥灱s作者如是說。如果想成為簽約作者,就要多寫,“寫的比較多的話,就會有工作人員聯(lián)系?!?br/>

賈裴軍也提到了coser的興趣愛好這一點,他說,普通的coser用戶完全不是利益驅(qū)動的,而是興趣驅(qū)動。

事實上,這樣的模式下,不管是高質(zhì)量的IP出產(chǎn)還是用戶的黏性都是存在極大的不可控性的。

對于這一點,在發(fā)布會上,胡智濤說:“在用戶的忠誠度上,可以看看“二次元”文化的發(fā)源地——日本的現(xiàn)狀。在日本,我們能發(fā)現(xiàn)很多三四十的大叔,還在捧著漫畫書;很多人將手機中的動漫人物,作為自己的伴偶?!?br/>

賈裴軍則表示,未來語戲也會做一些PGC[Professional Generated Content,即專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容(視頻網(wǎng)站)、專家生產(chǎn)內(nèi)容(微博)。用來泛指內(nèi)容個性化、視角多元化、傳播民主化、社會關(guān)系虛擬化。]的事情?;蛘呤茄堃恍┐罂砗痛蠹乙黄饘懝适?、寫戲。這也是提高IP質(zhì)量和用戶黏度的方法。

后記

據(jù)了解,語戲App已經(jīng)獲得了薛蠻子和娛樂工場的投資。不過,作為三次元的人,著實不能深入體會到語C的樂趣在哪里。話說,現(xiàn)在談要革了編劇的命還有些遙遠吧,但像機器人寫新聞帶給某些記者的恐慌一樣,語戲的模式或許也會讓某些編劇產(chǎn)生危機感吧。

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