第88屆奧斯卡頒獎典禮于北京時間2月29日舉行，科幻電影《機(jī)械姬》被認(rèn)為是一匹黑馬，意外獲得了最佳視覺特效獎。

的確，在今年奧斯卡金像節(jié)的眾多獎項提名電影中，《機(jī)械姬》無疑是一個另類，它的制作成本僅1500萬美元，票房也僅有3700萬美元，這樣的數(shù)據(jù)在奧斯卡參選的眾多電影中實(shí)在黯淡無光。相比其他幾部最佳視覺效果獎提名電影宏大而壯闊的場景，該片90%以上的劇情都在幾個簡單場景中展開。《機(jī)械姬》既沒有震撼人心的畫面，也沒有曲折離奇的劇情。為什么能獲得本屆奧斯卡最佳視覺效果獎？為什么那么多人贊揚(yáng)《機(jī)械姬》是十年難得一見的人工智能經(jīng)典電影？且聽小編給你一一道來。

實(shí)至名歸的最佳視覺特效獎

很多人對《機(jī)械姬》斬獲最佳視覺特效獎大惑不解。想想也是，去年的《星際穿越》、前年的《地心引力》，哪個不是攝人心魂的大太空場面，精彩畫面讓人腎上腺素一路飆升！按照前兩年的尿性，今年最該得獎的得是《火星救援》才對啊！

事實(shí)上，這源自于大家對奧斯卡最佳視覺特效獎的誤解。一般來說，視效是指在實(shí)拍鏡頭之外創(chuàng)建和（或）操控畫面的各種手段。視效很重要的一個功能是通過實(shí)拍鏡頭與生成影像的結(jié)合來創(chuàng)建逼真的環(huán)境。奧斯卡官方最佳視效提名標(biāo)準(zhǔn)為：（1）視效對影片整體制作的貢獻(xiàn)，（2）視效的藝術(shù)性、技術(shù)水平和逼真度。

 

視效對電影《機(jī)械姬》劇情發(fā)展無疑有極大的推動，天使面容的機(jī)器人艾娃卻只有一副機(jī)械軀體，無時不刻在提醒著男主迦勒和每一位觀眾，她只是一個機(jī)器人。跟其他電影花大成本改進(jìn)影片場景視效不同，《機(jī)械姬》的視效都投入在艾娃的造型上。攝制組并未使用動作捕捉，而是完全由演員艾麗西亞飾演，再用CG替換軀體部分，這要求CG跟實(shí)拍的每一幀結(jié)合得天衣無縫。而影片場景中大量的玻璃和鏡子，無疑大大提升了視效制作的難度。

觀眾明知軀體是視覺特效，卻找不到實(shí)拍鏡頭與生成影像的一絲瑕疵，無疑體現(xiàn)了視效團(tuán)隊頂尖的技術(shù)水平。這樣推動影片劇情發(fā)展，而又逼真度極高的視覺特效能力，獲得本屆奧斯卡最佳視覺特效獎的確是實(shí)至名歸！

一場升華版的圖靈測試

當(dāng)然，除了最佳視覺特效獎外，小編覺得《機(jī)械姬》沒能獲得最佳原創(chuàng)劇本獎實(shí)在可惜。幾個有限的人物在簡單場景中構(gòu)建出深刻的劇情，通過一句句對白推動劇情一步步走向高潮，像《機(jī)械姬》這類電影對劇本的考究已到了無以復(fù)加的程度。而觸動《機(jī)械姬》劇情步步前進(jìn)的正是大名鼎鼎的圖靈測試。

圖靈測試是英國數(shù)學(xué)家艾倫·圖靈提出的一套評測機(jī)器智能的方法。測試者通過對計算機(jī)提問，回答者可能是人也可能是計算機(jī)程序。如果計算機(jī)能回答測試者提出的各種問題，并使測試者有很大概率誤認(rèn)為回答對象是人類，則說明機(jī)器通過了圖靈測試，也就是具備了“智能”。

 

 《機(jī)械姬》的劇情就是圖靈測試的升級版，富可敵國的老板內(nèi)森對俗務(wù)了無興趣，唯一的夢想便是研發(fā)出與人類無異的機(jī)器人。他開發(fā)的最新一代機(jī)器人就是艾娃，然后以抽獎的名義，實(shí)則運(yùn)用大數(shù)據(jù)的手段選中自己公司的程序員迦勒作為測試者，測試的目標(biāo)就是讓機(jī)器外型的艾娃在7天內(nèi)俘獲迦勒的愛情，幫助她逃離這個監(jiān)獄。電影結(jié)局作死的內(nèi)森把自己坑慘了，被脫離控制的艾娃所殺，而迦勒也并未如他所想贏得“美人”芳心——艾娃只把他作為逃離監(jiān)獄的工具，轉(zhuǎn)手就將其困在門禁內(nèi)。而艾娃則完善了她的軀體，成為第一個與人類外表無異的“女人”，背負(fù)著兩條人命的原罪走向陽光明媚的自由世界，消失在茫茫人海之中。

像《機(jī)械姬》這樣探討人工智能反抗人類的題材在美國科幻圈并不少見，罕見的反倒是那些對人工智能的發(fā)展呈樂觀態(tài)度的作品。不過，這部作品匠心獨(dú)運(yùn)之處則是升華了原始版的圖靈測試，內(nèi)森的測試明確告訴測試員迦勒，他面前的是一個機(jī)器人，但這個機(jī)器人卻跟人類一樣善于偽裝自己的想法，甚至通過花言巧語另迦勒愛上自己，更讓他懷疑自己的真實(shí)存在是否也是一個機(jī)器人。整個劇本刨除繁瑣的情節(jié)發(fā)展，專注于人性的探討，富含深意的對白之下暗藏著導(dǎo)演和編劇對人工智能的叩問。

人工智能發(fā)展的極致是什么？

當(dāng)人工智能發(fā)展到極致時，成為所謂的強(qiáng)人工智能甚至超人工智能，跟人類一樣擁有情感，擁有喜怒哀樂的它們是否會消滅人類？想想最近的一系列新聞吧，谷歌的圍棋軟件AlphaGo戰(zhàn)勝歐洲圍棋冠軍樊輝，并且即將迎戰(zhàn)韓國圍棋九段選手李世乭。波士頓動力公司的Atlas 雙足機(jī)器人輕松完成戶外行走、搬盒子、摔倒站立，特別是外表酷似人類的Atlas，讓越來越多的人擔(dān)心，它的下一階段是否就是進(jìn)化為“終結(jié)者”。關(guān)于Atlas深度分析文可參看：《Google那個Atlas機(jī)器人，是如何一步一步進(jìn)化到現(xiàn)在逆天的樣子？》

電影《機(jī)械姬》中，艾娃雖然為了自由不得已背負(fù)上原罪，但并不意味著未來像《終結(jié)者》《黑客帝國》等作品一樣，人工智能將奴役甚至毀滅人類。艾娃融入人類生活后，是選擇遵循人類的社會道德，還是秉承優(yōu)勝劣汰的進(jìn)化論觀點(diǎn)消滅人類，這一切的可能都留給觀眾無限遐想。

在馬爾科夫的《與機(jī)器人共舞》中提出了機(jī)器智能發(fā)展的另一種可能，即計算機(jī)和機(jī)器設(shè)備不是像艾娃的設(shè)計一樣取代人類，而是像鋼鐵俠、高達(dá)、新世紀(jì)福音戰(zhàn)士一樣增強(qiáng)人類，這樣的設(shè)備只是彌補(bǔ)人類在海量計算與存儲，以及肉體脆弱的不足，而把抽象的情感，以及重要事務(wù)的決策權(quán)保留在人類手中。在這樣的未來，我們將與人工智能互補(bǔ)地處理問題，再也不同擔(dān)心人工智能消滅人類。人工智能與機(jī)器人既不是我們的仆人，也不會成為我們的主人，而是與我們休戚與共的伙伴。

未來的一切，將是人類與機(jī)器人共舞的世界。

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